本体3000円（＋税）
渋谷哲也・夏目深雪［編］
A5判／328頁
978-4-86405-144-6
C1074
2019.12
映画・芸術
禁忌と狂熱の映画史へ
近年、ナチスドイツ／ヒトラーを題材にした映画が多数製作・公開されている。なぜナチスは観客の興味を惹くのか？
プロパガンダにはじまり、戦争責任の追及、悪のイコン、表象不可能性の問題を経て、ナチス表象はいま新たな段階を迎えている。
本書では、戦前から現代までのナチス映画をとりあげ、映像論、映画史、ドイツ史、キッチュ論など多角的な視点から、それらが人々を「魅了」し「熱狂」させる謎、周辺国や演劇などの他ジャンルにおよぶ余波、現在にいたるファシズムの問題を検証する。
世界各国で右傾化、排外主義の波が起こりつつある現在、私たちはナチスの表象から何を学べばよいのだろうか。巻末には主要なナチス映画50作品のガイドを掲載。
【目次】
前書き──二一世紀に増殖するナチズム＝渋谷哲也
［I ETHICS - REPRESENTATION］
01 現代の映像環境とナチス映画──ゾンダーコマンドとヒトラーはどこを歩くのか＝夏目深雪
02 ホロコースト表象の転換点──『サウルの息子』の触感的経験をめぐって＝田中 純
column フェイク／リアルは相反するのか──『帰ってきたヒトラー』＝森 達也
03 キッチュで殺せ──ナチス・映画・小市民＝生井英考
column ハイル、タノ！ 我が生徒たちとのファシズム体験＝田野大輔
［II HITLER - GERMAN STUDIES］
04 ナチス時代のドイツ人＝田野大輔
05 戦後ドイツにおけるヒトラーの表象──悪魔からコメディアンへ＝高橋秀寿
06 ナチスvsニュージャーマンシネマ＝渋谷哲也
column 壁の向こうの反ナチ映画──ドイツ民主共和国（東ドイツ）が描いたナチ時代＝渋谷哲也
［III AFTERMATH - OTHER COUNTRIES ? THEATER］
07 石鹸と沈黙──イスラエル映画に見る生還者の表象＝四方田犬彦
column ジャン＝ピエール・メルヴィルの映画とナチス──「待つこと」をめぐって＝野崎 歓
08 アイヒマンの同郷人──ピナ・バウシュとナチズムの影＝鴻 英良
column クリストフ・シュリンゲンジーフとヒトラー──欲望と注視の再分配＝古後奈緒子
後書き──映画批評は生きているのか＝夏目深雪
ナチス映画50
【編者紹介】
渋谷哲也（しぶたに・てつや）
ドイツ映画研究。東京国際大学国際関係学部教授。
著書に『ドイツ映画零年』（共和国、2015）、編著書に『ファスビンダー』（共編、現代思潮新社、2005）、『国境を超える現代ヨーロッパ映画250──移民・辺境・マイノリティ』（共編、河出書房新社、2015）など。また『わすれな草』『あやつり糸の世界』『イエロー・ケーキ』などドイツ映画の字幕翻訳を多数手がける。
夏目深雪（なつめ・みゆき）
批評家・編集者。
映画を中心に演劇やダンスなどについても執筆。『ユリイカ』や『キネマ旬報』などに寄稿。アプリ版「ぴあ」で「水先案内人」。共編書に、『国境を超える現代ヨーロッパ映画250──移民・辺境・マイノリティ』（2015、河出書房新社）、『アピチャッポン・ウィーラセタクン──光と記憶のアーティスト』（フィルムアート社、2016）、『躍動する東南アジア映画──多文化・越境・連帯』（論創社、2019）など多数。
［執筆者紹介］（掲載順）
田中 純（たなか・じゅん）
思想史・表象文化論。東京大学大学院総合文化研究科教授。
著書に『冥府の建築家──ジルベール・クラヴェル伝』（みすず書房、2012）、『過去に触れる──歴史経験・写真・サスペンス』（羽鳥書店、2016）、『歴史の地震計──アビ・ヴァールブルク『ムネモシュネ・アトラス』論』（東京大学出版会、2017）など多数。
森 達也（もり・たつや）
映画監督、作家。明治大学情報コミュニケーション学部特任教授。
テレビ・ドキュメンタリー、映画作品を制作。近年の映画監督作品に『FAKE』（2016）、『i新聞記者ドキュメント』（2019）など。著書『A3』（2010）で第33回講談社ノンフィクション賞受賞、近年の著作に『FAKEな平成史』 （KADOKAWA、2017）、『ニュースの深き欲望』（朝日新聞出版、2018）、『虐殺のスイッチ──人すら殺せない人が、なぜ多くの人を殺せるのか』（出版芸術社、2018）など。
生井英考（いくい・えいこう）
視覚文化論、アメリカ研究。立教大学社会学部教授。
著書に『ジャングル・クルーズにうってつけの日』（1987、2000、2016 岩波現代文庫）、『負けた戦争の記憶』（2000、三省堂）、『空の帝国 アメリカの20世紀』（2006、2018講談社学術文庫）など。
田野大輔（たの・だいすけ）
ナチズム研究。甲南大学文学部教授。
著書に『魅惑する帝国──政治の美学化とナチズム』（名古屋大学出版会、2007）、『愛と欲望のナチズム』（講談社選書メチエ、2012）、編著書に『教養のドイツ現代史』（共編、ミネルヴァ書房、2016）など。また「ファシズムの体験学習」という特別授業を実施している。
高橋秀寿（たかはし・ひでとし）
ドイツ現代史研究。立命館大学文学部教授。
著書に『再帰化する近代』（国際書院、1997）、『ホロコーストと戦後ドイツ──表象・物語・主体』（岩波書店、2017）、『時間／空間の戦後ドイツ史──いかに「ひとつの国民」は形成されたのか』（ミネルヴァ書房、2018）、共編著に『グローバリゼーションの植民地主義』（人文書院、2009）など。『善き人のためのソナタ』（ドナースマルク監督、2006）、『バーダー・マインホフ』（エーデル監督、2008）で字幕監修を担当した。
四方田犬彦（よもた・いぬひこ）
映画・比較文学研究家。明治学院大学教授、コロンビア大学客員教授、テルアヴィヴ大学客員教授などを歴任。
著書に『見ることの塩──パレスチナ・セルビア紀行』（作品社、2005）、『パレスチナ・ナウ──戦争・映画・人間』（作品社、2006）、『わが煉獄』（港の人、2014）、『親鸞への接近』（工作舎、2018）、『すべての鳥を放つ』（新潮社、2019）、『聖者のレッスン──東京大学映画講義』（河出書房新社、2019）などが、訳書に『パゾリーニ詩集』（みすず書房、2011）、イルダ・イルスト『猥褻なＤ夫人』（現代思潮新社、2017）などがある。
野崎 歓（のざき・かん）
フランス文学・映画論。放送大学教授、東京大学名誉教授。
著書に『ジャン・ルノワール 越境する映画』（青土社、2001）、『香港映画の街角』（青土社、2005）、『アンドレ・バザン──映画を信じた男』（春風社、2016）、『夢の共有──文学と翻訳と映画のはざまで』（岩波書店、2016）、訳書にアンドレ・バザン『映画とは何か』（共訳、岩波文庫、2015）など。
鴻 英良（おおとり・ひでなが）
演劇批評家、ロシア芸術思想。
著書に『二十世紀劇場──歴史としての芸術と世界』（朝日新聞社、1998）、共著に『エイゼンシュテイン解読』（フィルムアート社、1986）、『クリス・マルケル 遊動と闘争のシネアスト』（森話社、2014）、『歌舞伎と革命ロシア──一九二八年左団次一座訪ソ公演と日露演劇交流』（森話社、2017）、訳書にアンドレイ・タルコフスキー『映像のポエジア──刻印された時間』（キネマ旬報社、1988）、タデウシュ・カントール『芸術家よ、くたばれ！』（作品社、1990）など。
古後奈緒子（こご・なおこ）
舞踊史、舞踊理論研究。大阪大学大学院文学研究科文化動態論専攻アート・メディア論コース准教授。 論文に「マイノリティのパフォーマンスを引き出すメディア空間──『フリークスター3000』にみる空間の多重化」（『a+a美学研究』第10号、2017）、「批判的反復による失われた舞踊遺産のアーカイヴ」（『舞台芸術』第21号、2018）など。シュリンゲンジーフ作品のドキュメンタリー映像や、主にドイツ語圏の舞台芸術作品の字幕翻訳を手がける。
杉原賢彦（すぎはら・かつひこ）
映画批評、目白大学メディア学部准教授。
編・共著に『サウンド派映画の聴き方』（フィルムアート社、1998）、『ゴダールに気をつけろ！』（フィルムアート社、1998、）、『映画のデザインスケープ』（フィルムアート社、2001）、『アートを書く！ クリティカル文章術』（フィルムアート社、2006）など。そのほか、クシシュトフ・キェシロフスキ作品、ジャン?リュック・ゴダール作品などのDVD解説を手がける。